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身為一個堂堂正正的社會人，我每週都有勉力貢獻微薄的文字予台灣電影手工業！
http://www.funscreen.com.tw/head.asp?H_No=116&period=92
放映週報第92期頭條報導：湯湘竹。
小湯師傅人nice又豪邁！他拍的片子都超好看
關於公視尋找蔣經國宣傳不力的因素我原先也以為是政治性的，可是小湯師傅本人不覺得。
他覺得單純地就是公視的公務員心態，片拍好就播、同時出DVD，沒有認真地做宣傳。
可是再看近期《打拼—台灣人的歷史》起碼還有搞個座談會什麼的，（雖然宣傳還是做得很爛，點進公視首頁跟本沒明天就要進行的座談會訊息）實在不知道該如何理解宣傳《尋找蔣經國》的輕率。
（對座談會有興趣的人請見放映看板裡的訊息）
我採訪前只來得及看到最後一集（第五集），就像小湯師傅所說，第五集是講蔣經國晚年，當時正值解嚴民進黨成立、國民黨內部也疾呼改革的動盪，從林義雄家的滅門血案、江南案（在美記者寫蔣的傳記被特務幹掉）、留美學人陳文成事件（從台大舊圖頂樓被丟下來），早年只聽蔣經國一人指揮的情治單位開始反噬，蔣經國已經管不住這些老幹部。我說小湯師傅紀錄片拍得好，如何好？他的的確確用影像說故事，即使第五集旁白多得煩人，不斷地交代時間地點人物事件，在昔日國民黨幹部轉述蔣經國生前出席最後一次國民大會時，他已經看不清楚，只知道台下有人舉著白布條站起來大聲抗議，他問幹部他們說什麼，幹部轉述那些要求民主改革的訴求等等，蔣經國沈默了一陣，最後說：他們為什麼要這樣對我。接下來是三張老照片，林義雄全家、江南全家、陳文成全家，小湯師傅的用意就是：那麼，國民政府為什麼要這樣對他們？太震撼了！不論情感上、論述上的力道都十分強勁！蔣經國是人、他們也都是人，在政治與歷史的權力鬥爭中，誰有這樣的位置與機會對自己的待遇發出不平之鳴？
我非常期待看完五集再跟小湯師傅約一次專訪，台灣真得有很曲折而獨一無二的歷史進程，依是咱的寶貝！
專訪愛麗絲的鏡子導演姚宏易有感。
老實說，在看《愛麗絲的鏡子》一片時，電影的前半部讓我十分不耐。長鏡頭，熟面孔，甚至與《最好的時光-青春夢》近乎相同的場景，心中不斷地激起一個疑問：我為什麼要看一個風格、故事都如此類似侯孝賢作品的”新”電影？直到故事醞釀累積到後半部，謝欣穎的角色（阿咪）戲份漸漸吃重，簡單的故事情節（A女與B女原為couple，C男出現讓B女移情別戀，卻發現C男與A女搞上，但其實那是因為A女與C男過去有一段情）到最後一場戲，阿咪裝作若無其事地回到住處，像絮叨著生活瑣事般力持鎮定地面對她都愛也都讓她傷心的兩人。三人之間微妙的氣氛，謝欣穎非常細緻subtle的演出，攝影機看似不經意地在房間裡遊移而揭露了細節，加上凱比鳥的音樂，這最後一場戲讓我覺得值得花時間看這部電影了。
重點是，我本來對於導演專訪並沒有特別的期待。只有一部電影長片作品的新導演的確是很難激起電影老皮的好奇心的。姚宏易導演不是太容易聊的人，起碼跟為工作需求以第一次見面的陌生人如我是這樣。（不過第二次在李屏賓座談會中碰面時，他就顯得親切許多了）也許對於自己的事他不喜歡聊太多，但是講到侯導team中的大前輩們，他提供了十分可貴的經驗分享與人物觀察。所以那次訪談當中，我獲益最多的並不是關於影片本身，而是他與這些大人物學習過程中的第一手體驗，因為心中深深地被那樣的傳承與互動模式打動，所以在寫報導前言時，重點完全擺在所謂”侯導嫡傳弟子”這宣傳詞表面之下的意涵。後來在PTT國片版看到有人轉貼此篇報導，基本上《愛麗絲的鏡子》在網路上獲得的評價都是普通，甚至有人覺得跟本只是侯孝賢的翻版，當然還得連帶攻擊一下這樣沈悶的電影害死國片之類的，不過有人說了覺得報導寫得不錯，有使讀者想要看那部影片，讓我感到小小欣慰。自己再回頭去看看那篇報導寫得如何（我總是不愛看自己寫過的東西），難得地覺得還算滿意，我想那是因為我在那次訪談中獲得了驚喜，並且確實地被感動了。有興趣的人可以看一下：
http://0rz.tw/4c2t3
以下為前言部分，也請讀者多多留言指教。
當第四十三屆金馬獎最佳女配角獎揭曉時，一個對兩岸三地華人電影圈來說十分陌生的名字”謝欣穎”被宣布了出來，當台下觀眾們引頸期盼想一睹最佳女配角的風采時，上台領獎的卻是一個個頭不算高、帶著緊張笑容的年輕男子，難道金馬獎頒獎典禮現場整個地被吸進了愛麗絲的奇幻世界嗎？答案揭曉，隻身上台代為領獎的是《愛麗絲的鏡子》導演－姚宏易，他和三位主要年輕演員們一起創造了一個台灣當下青年生活狀態的真實故事。說《愛麗絲的鏡子》是個”真實故事”有些弔詭，但它的確融合了包括導演、演員們的親身經歷，在真實與表演的交錯中，透過導演親手操機的攝影，在緩慢但綿密的情緒累積與故事推展中，最後累積散發出帶點痛楚但和煦、不容忽視的光芒。
點閱姚宏易導演的主要電影經歷，他十三年的資歷，從最基層的攝影、剪接、製片助理做起，一路走來為了生計也拍過廣告，但電影始終是他的最終的理想與目的。跟隨國內電影界頂尖人才的長年學習不僅是技術上的磨練，更包含了正確工作態度的培養與視野胸襟的開拓。《愛麗絲的鏡子》各項幕後製作指導名單也許會讓其他新導演稱羨，從李屏賓、廖慶松、黃文英，無一不是國際級的頂尖人才，但這條導演之路姚宏易整整走了十三年，巨人們的身影是他尊敬的目標同時也是沈重的壓力，”侯孝賢接班人”或”侯導嫡傳弟子”也許只是宣傳噱頭，但姚宏易從這些可敬的前輩身上學到的遠遠超過操作技術，無形中，一種精神與氣度的傳承默默地在這些勤做而不張揚的電影工作者間勾勒出一張特屬於台灣電影的譜系圖。就像姚宏易談起台灣電影現況時，對於一種台灣獨有的電影語言的珍視與期望，投資者與政府的短視、創作者迫於現實環境的妥協不斷地破壞著那獨具一格的台灣電影風格，”都已經在（國片環境）最差的時候，你還不去創造，那要等到什麼時候？”談起國片現狀時，姚宏易直言不諱地如此說。
本期週報頭條報導專訪姚宏易導演，從他個人的電影經歷談起，再深入瞭解《愛麗絲的鏡子》的實際拍攝過程。從姚宏易的談話之間，一種珍貴的新舊傳承與教學相長的工作模式逐漸浮現，從指導名單上響噹噹的大師們，到實際操作的現場工作人員，他們之間的距離不是演職員名單上的字體大小差異，而是一種更直接而不保留的付出與反射。經過這一路的磨練、刺激與沈澱，姚宏易最後淬煉出一種略帶熟悉氣味但氣氛與情感又十分貼近當下的現代風格。
吳中天以前當VJ時搭配張喬治主持卡拉卡拉榜，在我還在尋找恰當的措辭來形容對他那時的印象時，他自己馬上就說了：就是傻蛋一個嘛！既然他自己都大方承認了，我也就老實不客氣地附和了，哈哈。
我這個人老愛有先入為主的成見，不過他本人能夠很認真地聽話與回答，並且對表演非常嚴肅且熱衷。至於帥不帥喔，實在不是我的菜，我無法辨別 :p
不過比阮經天帥吧，我想，哈哈。
我在台北捷運車站地下街，佳佳唱片行，買到賈樟柯電影音樂作品集by林強。香港公司出的，不過台灣買得到，good.